回溯香港电影工业半个多世纪的风云变迁，午马的名字始终是一根坚实稳固的承重柱。1960年代初入邵氏南国实验剧团，午马师从一代张彻，不仅在《水浒传》《金燕子》等片中担任动作设计与第一副导演，更深刻习得了古典戏剧的结构掌控与蒙太奇节奏。这一时期的幕后苦修，赋予他迥异于普通武师的全局剧作观，使他在此后数十年的演艺生涯中，能够以编、导、演多重视角精准把握角色的分寸感。
进入八十年代，午马与洪金宝的宝禾影业、嘉禾电影深度联姻，开创了蜚声海外的“灵幻功夫片”黄金纪元。他执导的《人吓人》《画中仙》将中国民间传统志怪、茅山术数与滑稽动作巧妙杂糅，而在徐克与程小东的《倩女幽魂》中，他塑造的“燕赤霞”一角更打破了东方传统银幕上修士道人的刻板印象，借醉剑长歌发泄对浊恶人世的悲愤控诉，成为港片黄金时代的精神注脚。
晚年的午马北上神州，将深厚扎实的表演功力沉淀于各类历史剧与生活剧之中。他不挑番位、不计戏份，不论是几分钟客串的江湖怪客，还是十数集戏份的市井宿老，都能以极具辨识度的眼神与台词节奏让人物跃然纸上。2014年午马先生辞世时，成龙、洪金宝、狄龙、石天、岳华、曾志伟等影坛巨擘联袂扶灵，足见其一生谦逊重义、艺德兼修在华语影坛所赢得的至高尊崇。
小时候只觉得燕赤霞法术厉害，长大了再看《倩女幽魂》，才明白他醉酒在破庙里唱“人间道”的悲凉。午马先生的眼睛里有真正的狂士骨气。
《僵尸叔叔》百看不厌！午马和陈友隔空斗法喝油喝花生那段简直是港式喜剧的神笔，没有林正英依然把灵幻题材打造成顶峰，午马作为老戏骨太懂节奏了。
很少有人提他导的《人吓人》，实际上在香港恐怖喜剧史上，这部比《僵尸先生》还早三年。午马的编导执行力是张彻大宗师带出来的，底子极厚。
重温《大宋提刑官》，迟捕头在牢房里劝宋慈的那场戏，午马老师说话语重心长，完全看不出港片演员的痕迹，真正做到了演什么就是什么。
《笑傲江湖》江中泛舟那一幕，午马与林正英两位先生如今都在彼岸重逢了吧。沧海一声笑，滔滔两岸潮，真正的绝响。
专题整理得太细致了！不仅有《倩女幽魂》，连《画中仙》和《舞台姊妹》这种导演佳作都归纳进来了，横向滑动找片体验很顺畅，收藏留着补番。